Обзор: Для балета Пенсильвании, Transitions Onstage

Все танцевальные труппы неизбежно находятся в постоянном переходе, но это необычайно ярко выражено только сейчас в балете Пенсильвании, который открыл программу хореографии 21-го века во вторник вечером в театре Джойса. С тех пор как Ангел Корелла стал художественным руководителем компании в 2014 году, многие танцоры приезжали и уходили.

Некоторые из тех, кто танцует в Нью-Йорке на этой неделе, прибыли с тех пор, как мистер Корелла присоединился к компании, в то время как другие находятся в их последнем сезоне.

Как показывает эта программа, «Балет Пенсильвании» набирает силу со своей базы в Филадельфии, которая в последние годы стала одним из самых оживленных балетных городов Америки. Две его постоянные группы — эта (основана в 1963 году) и BalletX (основана в 2005 году) — обычно выступают в театрах напротив друг друга на Саут-Брод-стрит. Они также являются хорошими примерами хореографического перекрестного оплодотворения, каждый из которых представляет премьеры по меньшей мере от трех известных хореографов: Мэтью Нинана (соучредитель BalletX и постоянный хореограф балета Пенсильвании), Трея Макинтайра и Николо Фонте. Те мужчины, которые создали в этом сезоне новые работы для BalletX, являются авторами трех балетов программы Джойс.

Все три используют записанную на пленку музыку: это работает лучше всего для “Случайного” г-на Макинтайра (2014), центральная часть программы, которая танцевана к привлекательным песням Патрика Уотсона. Увидев «Случайность», когда она была новой в Филадельфии, я снова обожаю удивительные внутренние противоречия человеческого поведения, которые мистер Макинтайр объединяет в отдельные танцевальные фразы. Дуэт между мужчиной и женщиной начинается с стоящего мужчины (Джеймс Айде).

Заключительное мужское соло изобилует единичными инцидентами: за один быстрый шаг Крейг Вассерман изгибается вбок, как лук, вытягивая одну ногу, как свою стрелу. Он заканчивает и соло, и балет медленным, изумительным и необычным жестом: стоя прямо, он сначала держит руки высоко над головой, но затем очень медленно отрывает одну руку вниз — вниз по вертикали, вниз от другой руки, вниз через его грудь, мимо его бедра. Когда эта рука и рука опускаются, они вытягивают его верхнюю часть тела за пределы центра, так что он, кажется, висит, как марионетка, с этой, все еще поднятой руки; Кажется, он также открыл нам свое сердце.

Мистер Вассерман, по-мальчишески невинный и энергичный, становится более многогранным, когда мы смотрим. И мистер Макинтайр подтверждает свой статус одного из самых оригинальных американских танцевальных поэтов. Этот спектакль показал удивительную музыкальность его формулировки. Детали работы ног (особенно с Эвелин Кочак в первой песне) и размах фраз были объединены с музыкой с блаженством, которое сделало «Случайное» основной момент вечера.

«Grace Action» г-на Фонте (который должен стать резидентом хореографа в Театре балета Орегона, начиная с этой осени), закрывает программу и стал самым большим хитом компании среди зрителей. Любой может понять почему. У него потрясающее освещение от Брэда Филдса, с 12 прожекторами, похожими на прожекторы, создающими различные лучи по сцене (мы можем быть в планетарии); танцоры одеты Мартой Чемберлен в темно-синий; и музыка Филипа Гласса легка на слух.